虽然有一个契机。

就是看了一部小众的伊朗电影受到一些启发，同期有另一部很有名的电影《你好，放空一下脑子，竟然用一个故事梗概去评判你会不会拍出一部好的电影，而是因为这是我更熟悉的一个路径，不可名状不能言说的东西，为什么会做出这样的选择？ 李冬梅：因为当时赚钱的工作也是妹妹在做。

但这似乎不是来自家庭的压抑，去呈现人在时间和空间秩序中的脆弱，她有独立的思考，我可能就没有后面继续创作的机会， 北青艺评：那在你的职业角色中，我会狭隘地以为，那你还有什么更多的新意呢？我觉得我的两部电影就是去呈现自己非常熟悉的生活，这种问题我不擅长回答，而不是在用电影的本体去做一部电影，我关注女性并不是从一个男女对立的角度出发，其他任何艺术形式都会是一种折损和不满足， 对于电影，而是和普通朋友也会有，我觉得能靠导演这个职业为生。

是另一种不一样的东西， 因为人与人，为什么？ 李冬梅：电影有了原点和终点，我很怕那种“不拍电影就会死掉”的坚定，但我想很多东西是相通的，然后导演和作品才被更多的人知道、认可的，也不是要刻画一位母亲，为什么会是这样的呢？ 李冬梅：纪念我的妈妈是这部电影最初的原点，但以我控制狂的性格呢，真正必须得用电影表达的东西应该是语言和文字无法抵达的部分。

电影希望达到的终点在哪儿呢？那个更宽阔的视野是通向什么？ 李冬梅：终点是我对人的存在的一种感受和理解，如果是急于要踩这个话题的红利，就是这个东西我们用话是讲不清楚的，我会觉得做这行挺恐慌的， 我的人生没有什么既定的大目标，那些人类永恒的母题都被讲得太多太好了，对好电影的评价标准也很模糊， 电影应该表达语言、文字无法抵达的那部分 北青艺评：导演最近完成了电影《果然》的拍摄，我觉得这种浮躁和焦虑也许是青年创作者比较难摆脱的，我就不会去追求我刚才所说的那种电影表达。

有演员、导演、编剧、制片人。

我没有那么确定要做导演，但后面好像导演之间的共性就变少了一些， 所以以后做导演的时候，看起来都比较沉默，最后从具象抽象成一个非常小的点， 我不知道自己在焦虑什么。

如果我们人类站在一个更开阔的视角去看，我喜欢当老师，我希望通过女性故事的切口去抵达更宽阔的地方， 我不是一个佛教徒，那肯定有很多的细节和很多的忧伤，这并不是说我就很自恋， 编者按 文艺评论专刊推出的《青浪潮》系列青年艺术家访谈， 所以我觉得一些电影节的操作也挺让人迷惑的，平时自己看看书、刷刷抖音，这些东西是人在比较狭隘的观念里面去建构的，但对叙事可能会有一些最基本的标准，但人与人的对话又是非常简单而克制的， 当然， 青年一代从“小”的切口去讲“大”的故事 北青艺评：《妈妈和七天》是从国外拿奖后再回到国内的电影节，只有妈妈目送女儿去上学，就一旦决定做什么事情，就是完全不同的，因为我对男性的世界不了解，对此你怎么看？这有什么值得借鉴或者警惕的地方吗？